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舞台——指供给演员表演的台子或平台。 表演——指歌唱、戏剧、舞蹈、器乐、杂技等演出，把情节或技艺表现出来。 创意——指有创造性的想法和构思等。 设计——指在正式做某项工作之前，根据一定的目的要求，预先制定方法、图样，或是将设想创作成方案书和规划的蓝图等。 当今社会，舞台艺术和设计已成为最伟大的艺术中轴。它已是直接推动各种艺术体前行的惟一平台，从各个方向造就的艺术细胞质，在慢慢发生质变和量变过程时，无一不开始选择现实中的舞台作为第一发表场所。而要成为一门真正的艺术体，首先就是这个现实的舞台是否答应并给予支持。 舞台表演的美学观宛如车水马龙的艺术集散地，这对于表演艺术的创意设计者来说，好比沧海一粟，要从中一呜惊人，达到众心所向的高度，通常是八死九伤，留其惟一。有的艺术体将舞台形容成钢筋水泥土式的壁垒，也有的认为舞台是精耕细作的小世界生活圈。我们可以理解出的就是生活舞台无处不在，但这种概念式的自我安慰是对现实舞台的向往和依赖。层出不穷的多元生活造就出的多元艺术最终要有舞台眼睛关注，才会给人们也给自己一个很有必要的交待。 舞台和设计虽都为一种符号，但往往这种符号又是最难预测的。人是这些符号中的笔画，导演、编剧、舞美、主持、剧务、灯光师、音响师、道具师等等，任何观念不能统一或不能解释，都有可能在审美视觉上出现误差。其后果是观众的态势、评价和认知不言而喻。 无论是静态表演还是动态表演都是一门创作艺术，其根源是作品提供创意设计母体，再通过艺术形式的设计完成表演的程序，最后由演员去执行这一艺术过程。创作的表演艺术是表演者和设计者共同构建的艺术生命，所以在设计的程序上和表演的过程中都不允许有半点闪失，否则就会消失艺术作品本质的生命。 对于舞台表演文化魅力的设计，一、要符合传统意识里的舞台表演文化；二、要具有时代文化的气息；三、要体现感性元素；四、要达到演出作品和演员的相互对应；五、要挖掘演员在舞台上的自身表演潜能和特点。一种简单意义上的“好看或好听”不是艺术表演中文化魅力的追求，应除了好看，还要看有所得、看有所思的境界。其美学特征是正面和积极表现，对于机械化表演技巧的规律可以放弃，舞台表演有属于自身原动力的支撑。所以，设计演员的表演风格，重要思想构图上不要受到一般表演规律的打压和假定。 我们承认生活舞台处处都是，其表演者也遍布生活的各个角落。如果将这些表演艺术的源程序提取精华，再进行分类，精制、总结、归纳、编排，那么，其现实舞台的感染力是任何空间都会容纳下的艺术体。不同于时代和不同于人群的艺术感召力，历来是舞台设计师们拚命幻想的曲子，有谁不希望自己设计的作品或是包装的演员是国际顶级的呢？
百纳会融入了从演出作品分析和打造演员个体风格上做出了独特的培训定位计划，根据歌唱表演、舞蹈表演、器乐表演等舞台表演项目和现代表演元素，再结合演员自身的表演特征去量身打造一名优秀且具有其独特风格的演员！
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